Δισεκατομμυριούχος επέστρεψε νωρίς και βρήκε τη οικιακή βοηθό με τους παράλυτους δίδυμους γιους του. Αυτό που είδε τον άφησε άφωνο.
Ο Έβαν Ροθ πάγωσε στην είσοδο του δωματίου θεραπείας.
Η τσάντα του έπεσε στο πάτωμα καθώς κοίταζε τους δίδυμους γιους του καθισμένους πάνω στο μαλακό δάπεδο, ενώ η Ρέιτσελ Μόνρο γονατιστή δίπλα τους κρατούσε απαλά τα πόδια τους.
Οι αναπηρικές τους καρέκλες στέκονταν άδειες δίπλα στο παράθυρο.
Ένα κύμα φόβου τον διαπέρασε. «Τι… τι συμβαίνει εδώ;» ρώτησε με τρεμάμενη φωνή.
«Ήταν σφιχτοί,» είπε η Ρέιτσελ με ηρεμία. «Τους βοηθούσα να τεντωθούν.»
«Πρέπει να είναι στις καρέκλες τους,» απάντησε ο Έβαν αυστηρά. «Το ξέρεις αυτό.» «Πρέπει να νιώθουν σαν παιδιά, όχι σαν ασθενείς,» είπε εκείνη.
Τα αγόρια ησύχασαν καθώς η ένταση γέμισε το δωμάτιο. «Βάλ’ τα πίσω,» είπε ο Έβαν.
Η Ρέιτσελ βοήθησε αργά τον Σάιμον να μπει στην καρέκλα του, και μετά τον Άαρον, που την αγκάλιασε πριν αφεθεί.
Κανένα από τα αγόρια δεν πλησίασε τον Έβαν. Όταν τελείωσε, η Ρέιτσελ ψιθύρισε: «Γέλασαν σήμερα. Δεν είχε συμβεί αυτό εδώ και πολύ καιρό.»
Ο Έβαν της είπε να φύγει. Όταν έφυγε, γονάτισε μπροστά στους γιους του, αλλά απέφευγαν να τον κοιτάξουν στα μάτια.
Δεκαοκτώ μήνες νωρίτερα, η μητέρα τους είχε χάσει τη ζωή της σε ένα αυτοκινητιστικό δυστύχημα, αφήνοντας τα αγόρια με σοβαρούς τραυματισμούς στη σπονδυλική στήλη.
Ο Έβαν είχε υποσχεθεί να τα προστατεύσει με κάθε κόστος.
Γέμισε τη ζωή τους με γιατρούς, εξοπλισμό και κανόνες, μετατρέποντας την ασφάλεια σε φυλακή.
Αργότερα, η Ρέιτσελ ήρθε για να φροντίσει το σπίτι. Δεν ήταν θεραπεύτρια, αλλά αντιμετώπισε τα αγόρια σαν παιδιά — και σταδιακά, εκείνα άρχισαν να ξαναζούν.
Εκείνο το βράδυ, ο Έβαν παρακολούθησε τα πλάνα της κάμερας ασφαλείας και είδε τη Ρέιτσελ να κινεί απαλά τα πόδια των αγοριών.
Παρατήρησε τα δάχτυλα του Άαρον να κινούνται και το χαμόγελο του Σάιμον, που δεν είχε δει για μήνες.
Η φράση της Ρέιτσελ, «Το να προσπαθείς είναι το πρώτο βήμα», συγκλόνισε κάτι μέσα του.
Την αυγή, βρήκε τη Ρέιτσελ να κοιμάται έξω από το δωμάτιο των αγοριών. «Έκανα λάθος,» της είπε. «Σε χρειάζονται.»
Λίγο αργότερα, οι γιατροί επιβεβαίωσαν αχνή νευρική δραστηριότητα. Κάτι άρχιζε να αλλάζει.
Η μητέρα του Έβαν αμφέβαλε για τη Ρέιτσελ — μέχρι που ο Σάιμον, με τη βοήθειά της, κατάφερε να σταθεί για λίγα δευτερόλεπτα και να τεντώσει το χέρι του προς αυτήν.
Την επόμενη μέρα, η Ρέιτσελ είχε φύγει. Ένα σημείωμα ευχαριστούσε τον Έβαν για την εμπιστοσύνη του.
Όταν ο Άαρον ρώτησε: «Πού είναι η κυρία Ρέιτσελ;» — η πρώτη του πλήρης πρόταση εδώ και πάνω από έναν χρόνο — ο Έβαν έτρεξε να τη βρει.
«Χρειάζονται κάποιον που να πιστεύει,» είπε εκείνη.
«Τώρα πιστεύω,» απάντησε ο Έβαν.
Μήνες πέρασαν. Τα αγόρια ανέκτησαν σταδιακά τη δύναμή τους.
Ένα χρόνο αργότερα, περπάτησαν μόνοι τους μέσα στο δωμάτιο, με τη Ρέιτσελ να τα παρακολουθεί περήφανα.
Ο Έβαν τελικά κατάλαβε: η ίαση δεν προέρχεται από τον φόβο ή τον έλεγχο, αλλά από την υπομονή, την παρουσία και την πίστη.
Μερικές φορές το πραγματικό θαύμα δεν είναι να περπατάς ξανά — αλλά να μαθαίνεις να ελπίζεις ξανά.
Πέθανε αργά το βράδυ πολύ γνωστή ηθοποιός του ελληνικού κινηματογράφου
Ντία Αβδή: Μια διακριτική παρουσία από τη χρυσή εποχή του ελληνικού θεάματος
Υπάρχουν καλλιτέχνες που το όνομά τους γράφτηκε με μεγάλα γράμματα στις μαρκίζες και άλλοι που, χωρίς να αποκτήσουν την ίδια δημοσιότητα, άφησαν το δικό τους αποτύπωμα σε μια ολόκληρη εποχή. Σε αυτή τη δεύτερη κατηγορία ανήκει η Ντία Αβδή, μια ηθοποιός που πέρασε από το θέατρο, την επιθεώρηση, το ραδιόφωνο και τον ελληνικό κινηματογράφο, συμμετέχοντας σε παραγωγές δίπλα σε μερικούς από τους πιο αναγνωρίσιμους πρωταγωνιστές της εποχής.
Από την Αμαλιάδα στον κόσμο του θεάματος
Σύμφωνα με τα διαθέσιμα βιογραφικά στοιχεία, η Ντία Αβδή γεννήθηκε το 1939 στην Αμαλιάδα, ενώ ως πραγματικό της όνομα αναφέρεται το Αδαμαντία Μανωλοπούλου.
Η καλλιτεχνική της διαδρομή συνδέθηκε ιδιαίτερα με το μουσικό θέατρο και την επιθεώρηση, ένα από τα δημοφιλέστερα είδη ψυχαγωγίας της μεταπολεμικής Ελλάδας. Ήταν μια εποχή κατά την οποία οι ηθοποιοί συχνά δεν περιορίζονταν σε ένα μόνο μέσο: το ίδιο πρόσωπο μπορούσε να εμφανίζεται στη θεατρική σκηνή, στον κινηματογράφο και στο ραδιόφωνο.
Η Ντία Αβδή φαίνεται πως ακολούθησε ακριβώς αυτή την πολυσχιδή διαδρομή.
Προτεινόμενο Άρθρο
Πέθανε αργά το βράδυ πολύ γνωστή ηθοποιός του ελληνικού κινηματογράφου
Στις θεατρικές σκηνές της Αθήνας
Ήδη στις αρχές της δεκαετίας του 1960 συναντάμε το όνομά της σε θεατρικές παραγωγές.
Το 1963 συμμετείχε στην επιθεώρηση Ντόλτσε Βίτα στην Αθήνα, σε έναν θίασο όπου βρίσκονταν σημαντικά ονόματα του ελληνικού θεάματος, όπως οι Άννα και Μαρία Καλουτά, Ορέστης Μακρής, Σταύρος Παράβας και Δέσποινα Στυλιανοπούλου.
Δύο χρόνια αργότερα, το 1965, εμφανίζεται στο έργο Άνδρα θέλω, τώρα τόνε θέλω, με τον θίασο της Μάρως Κοντού, του Γιώργου Κωνσταντίνου και του Νίκου Ρίζου, ερμηνεύοντας τον ρόλο της Τασίας.
Οι συμμετοχές αυτές έχουν ιδιαίτερη αξία για την κατανόηση της πορείας της. Η Ντία Αβδή δεν ήταν απλώς ένα πρόσωπο που εμφανίστηκε περιστασιακά μπροστά στην κινηματογραφική κάμερα. Είχε ενεργή παρουσία στον επαγγελματικό θεατρικό χώρο μιας περιόδου εξαιρετικά πλούσιας για το ελληνικό θέαμα.
Η Ντία Αβδή στον ελληνικό κινηματογράφο
Η δεκαετία του 1960 ήταν παράλληλα η μεγάλη εποχή του εμπορικού ελληνικού κινηματογράφου. Οι κινηματογραφικές αίθουσες γέμιζαν, οι εταιρείες παραγωγής δημιουργούσαν δεκάδες ταινίες κάθε χρόνο και μια μεγάλη γενιά ηθοποιών περνούσε από τη θεατρική σκηνή στη μεγάλη οθόνη.
Μέσα σε αυτό το περιβάλλον συναντάμε και τη Ντία Αβδή.
Στη φιλμογραφία της καταγράφονται συμμετοχές σε ταινίες όπως:
Τα Δίδυμα (1964)
Βίβα Ρένα (1967)
Δημήτρη μου Δημήτρη μου (1967)
Ο Σπαγγοραμμένος (1967)
Το Κορίτσι του Λούνα Παρκ (1968)
Η Αγάπη μας (1968)
Οι τίτλοι αυτοί αποτελούν σήμερα κομμάτι της ιστορίας του λαϊκού ελληνικού κινηματογράφου και αρκετοί εξακολουθούν να προβάλλονται στην τηλεόραση πολλές δεκαετίες μετά την πρώτη τους κυκλοφορία.
Έτσι, ακόμη και όταν το όνομα της Ντίας Αβδή δεν είναι τόσο γνωστό στο σημερινό κοινό όσο εκείνα των μεγάλων πρωταγωνιστών της εποχής, η εικόνα της εξακολουθεί να επιστρέφει μέσα από τις παλιές ελληνικές ταινίες.
Και πίσω από το μικρόφωνο
Μια λιγότερο γνωστή πλευρά της καλλιτεχνικής της δραστηριότητας ήταν η συμμετοχή της στο ραδιοφωνικό θέατρο.
Το αρχείο της ΕΡΤ διατηρεί στοιχεία από παλαιότερες θεατρικές παραγωγές του ραδιοφώνου στις οποίες συμμετείχε. Χαρακτηριστικό παράδειγμα αποτελεί η ραδιοφωνική παρουσίαση του έργου Ο κύριος και η κυρία Ντάβεντρι, όπου η Ντία Αβδή αναφέρεται στον ρόλο της Ρόζας.
Η πληροφορία αυτή συμπληρώνει την εικόνα μιας ηθοποιού που εργάστηκε σε διαφορετικές μορφές της υποκριτικής τέχνης και όχι αποκλειστικά στον κινηματογράφο.
Ένα βιογραφικό με κενά και αντιφατικές πληροφορίες
Η έρευνα γύρω από τη ζωή της Ντίας Αβδή παρουσιάζει, ωστόσο, μια δυσκολία που συναντάται συχνά όταν αναζητούμε στοιχεία για ηθοποιούς που δεν βρίσκονταν στην πρώτη γραμμή της δημοσιότητας.
Οι πληροφορίες είναι περιορισμένες και σε ορισμένες περιπτώσεις αντικρουόμενες.
Χαρακτηριστικό παράδειγμα αποτελεί η σχέση της με τον επίσης ηθοποιό Απόστολο Αβδή. Σε μία βάση δεδομένων αναφέρεται ως πατέρας της, ενώ άλλες διαδικτυακές δημοσιεύσεις τον παρουσιάζουν ως σύζυγό της. Χωρίς ισχυρότερη πρωτογενή τεκμηρίωση, οποιαδήποτε από τις δύο εκδοχές δεν θα ήταν σωστό να παρουσιαστεί ως αδιαμφισβήτητο γεγονός.
Αυτό το κενό δείχνει και κάτι ευρύτερο: ένα σημαντικό κομμάτι της ιστορίας του παλιού ελληνικού θεάτρου και κινηματογράφου παραμένει διάσπαρτο σε προγράμματα παραστάσεων, εφημερίδες, περιοδικά, φωτογραφικά αρχεία και προσωπικές μαρτυρίες.
Μια ηθοποιός μιας ολόκληρης εποχής
Η ιστορία του ελληνικού θεάματος δεν δημιουργήθηκε μόνο από τους μεγάλους πρωταγωνιστές.
Δημιουργήθηκε και από τους δεκάδες ηθοποιούς που βρίσκονταν κάθε βράδυ στη σκηνή, συμμετείχαν στις επιθεωρήσεις, έμπαιναν στα κινηματογραφικά πλατό, έδιναν φωνή στους χαρακτήρες του ραδιοφωνικού θεάτρου και στήριζαν με τη δουλειά τους ολόκληρες παραγωγές.
Η Ντία Αβδή ήταν ένα από αυτά τα πρόσωπα.
Η παρουσία της δίπλα σε σημαντικούς καλλιτέχνες, οι θεατρικές εμφανίσεις της και οι συμμετοχές της σε ταινίες που εξακολουθούν να αποτελούν μέρος της συλλογικής κινηματογραφικής μνήμης είναι αρκετές για να της εξασφαλίσουν μια μικρή αλλά ξεχωριστή θέση στην ιστορία του ελληνικού θεάματος.
Και ίσως αυτός να είναι ο σημαντικότερος λόγος για να θυμόμαστε σήμερα καλλιτέχνες όπως η Ντία Αβδή: επειδή πίσω από κάθε μεγάλη εποχή υπάρχουν πολλά πρόσωπα των οποίων η ιστορία κινδυνεύει, όσο περνούν τα χρόνια, να χαθεί.
Η αναζήτηση και η καταγραφή τους δεν είναι απλώς νοσταλγία.
Είναι ένας τρόπος να διατηρείται ζωντανή η μνήμη του ελληνικού θεάτρου και κινηματογράφου.
- Πέθανε αργά το βράδυ πολύ γνωστή ηθοποιός του ελληνικού κινηματογράφου
- Νεκρός γνωστός επιχειρηματίας από την κακοκαιρία στην Κύπρο: Το σκάφος του διαλύθηκε στα βράχια, βίντεο από τις δραματικές στιγμές στο Κάβο Γκρέκο
- ΕΚΤΑΚΤΟ – Ξεκίνησαν οι ισχυρές καταιγίδες: Πλημμύρισαν δρόμοι – Σοβαρά προβλήματα και μεγάλες ζημιές
- Χαμός με την εμφάνιση του Πάριου στην Κύπρο: «Φτάνει ρε Γιάννη, φτάνει!» – Τα βίντεο που κυκλοφόρησαν και δίχασαν
